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第二届“以美育人——深圳福田美术馆邀请展”


学术主持:薛永年
策展人:  
葛玉君

展览执行:霍新天  邢春伟  许佩珊  黄 宙  葛 旸

设计总监:张 辰   贾一楠   周 昉

展览时间:2021年11月15日——11月30日

展览地点:福田美术馆(福田区梅东二路原雅昌艺术馆)

主办单位中共深圳市福田区委宣传部  

                  福田区公共文化体育发展中心

承办单位:福田美术馆 宝甄艺术

协办单位:喀什古城石榴红了文化发展有限公司

                  欧古轩艺术空间



 

艺术家 | 李卓

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李卓

中央美术学院美术学当代油画方向博士研究生

艺术学理论博士后

鲁迅美术学院副教授,硕士研究生导师



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《无名的纪念 》iPad手绘  2021年


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《庄严的怅惘之三》布面油画 2021年


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《画室的寓言》布面油画  2017年


我的这部分作品分别是我长期创作的主题纪念碑系列和画室系列中的两幅作品。纪念碑系列源自我2013-2016年多次去欧洲考察学习的经历,而画室系列则来自我自己在画室中的琢磨。在《庄严的怅惘》中,我将一位来自东方的年轻人置于欧洲巴洛克风格纪念碑建筑下,试图赋予人与纪念碑建筑一样的永恒和庄严;《画室的寓言》这幅作品描绘了一个画室中的情景:凡.艾克的素描、古希腊浮雕以及文艺复兴时期湿壁画象征着古代艺术唯美精神,女人体则象征着永恒的古典美和学院主义精神,而这一切都被赤裸身体的男孩所注视着。这两张作品在丙烯荧光有色底上作画,使得古典主义的题材有了全新的视觉经验。

——李卓


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《庄严的怅惘之二》布面油画  2018年


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《彼端》布面油画  2017年


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《天马的幻想》布面油画  2017年


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《庄严的怅惘之一》布面油画  2017年


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《站台》布面油画  2012年  中央美术学院美术馆藏


描绘都市景观的作品《晨晖》显然是从楼上的窗户里瞥见的天空和楼群,飞机在冒烟的城市上空出没,像不速之客,近处的楼顶上还矗立着一杆高挑的风车。《童话今天》的刻画则抛弃了规整的建筑,转向画满涂鸦的残垣断壁和满地砖头。强烈的光线从观者一方打出去,照见的废墟如同一堆坚硬的腐肉,远处的天空动荡不安,高楼兀自矗立,而居于画面下端中间的猫对这样的景观漠不关心,只是被灰堆上最后燃尽的火苗所吸引。


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《茶色黄昏》布面油画  2008年


李卓描绘的这些都市景观作品,我认为是颇为成功的,其特点在于用表现主义的手法描绘了一种超现实的迷思:画面中绝少人物,但那些孤独的景物——建筑、管道、飞机、废墟,却都是些冷漠、隔绝的生命。它们似乎并不屑于交流,因为存在就是它们的言说。画面也具有一种冷峻之美,似乎在传达一种清冷和凄凉的情愫。


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《童话今天》布面油画  2006年


李卓的另一类作品其手法显然是后现代的,譬如《幻灭与浮华》系列的《茶色黄昏》,中间是纪念碑一般气势磅礴的巴罗克作品,背景让人联想起弗里德里希画中冷峻的黄昏刻画,前景的模特则很容易令人想起马奈的《奥林匹亚》。如此分析下去,后面学生模样的画家,中景的裸模以及右边的枯骨,其姿态都可找到出处。无疑,这种挪用拼接的手法也用在了接下来的《幻灭与浮华》系列中的《墟》和《追梦时代》中。我习惯于把这种手法称作“旧瓶装新酒”,作品往往就是“现代版”名作经典姿势的集体亮相。但要想把握好,玄机不在于“酒”之新,而在于“瓶”之旧。因为这“瓶”不仅指姿势的套用,乃是囊括了形、光、色、构图和氛围营造等方方面面的素养,这不是能一蹴而就的。


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《追梦时代》布面油画  2009年


以此来看,李卓的作品里就有一个矛盾:他一直在研究直接画法,这种手法无疑更贴近于表现主义,一定要放得开,才能使笔触中蕴含的情感力量绽放;但他所模范的古典传统,却并不要求突出笔触,而是重整体氛围的和谐融洽。于是,李卓越是努力的追慕“古雅”之美,越是想回到古典绘画所具有那种的光与色,回到普桑、拉图尔,回到维米尔,就越是发觉传统之深不可测。好在李卓一直在磨练自己的技巧与意志,我想这条“回归古典”之路终究会被他打通的。


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《晨晖》布面油画   2006年


无论是描绘都市景观,还是那些拼接传统的后现代装配,这些主题其实都关联着表象世界的浮华与幻灭。李卓一直像一块海绵一样四处吸聚这种零落之感,因为他知道,往往最虚幻的感觉,最朦胧的谜魅,也最需要扎实的技巧和汗水去营造。


——周博

中央美术学院副教授

硕士研究生导师

写于2010年



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《梦幻中环》布面油画  2008年


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《抗震壮歌》布面油画  2019年  中国美术馆藏


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《为了和平》 布面油画  2021年  中国共产党历史展览馆藏


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《抗疫丰碑》 布面油画  2020年 中央美术学院美术馆藏


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福田美术馆(福田区梅东二路原雅昌艺术馆)




专题作品

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